Почему хотели сжечь книги известной воронежской писательницы Анастасии Вербицкой
В начале ХХ века романы уроженки Воронежа Анастасии Вербицкой имели ошеломительный успех, по ним снимали первые отечественные фильмы. При этом некоторые критики считали её прозу вульгарной, а после революции её книги и вовсе хотели сжечь
Кто-то называет Анастасию Вербицкую первым автором, затронувшим тему женской эмансипации и равноправия в российской литературе, кто-то считает её произведения откровенно пошлыми. Но именно благодаря многочисленным литературным романам Вербицкая завоевала популярность, которой бы позавидовал любой маститый писатель начала прошлого века.

«В этой школе рано старились детские души»
Анастасия родилась в феврале 1861 года в Воронеже в дворянской семье. Её отец Алексей Зяблов был полковником. Мать Мария Ивановна — дочерью известной провинциальной актрисы Анастасии Мочаловой и комического актёра Ивана Мочалова, племянника знаменитого трагика Павла Мочалова.
Мать будущей писательницы Мария Зяблова грезила сценой. Была очень образованной, владела тремя языками, прекрасно пела, играла в любительских спектаклях. Но в 19 лет Марию выдали замуж за 40-летнего офицера Алексея Зяблова, и о так и не начавшейся профессиональной актёрской карьере пришлось забыть.
В 1870 году 9-летнюю Настю Зяблову вместе с сестрой Александрой отправили из Воронежа в Москву в школу для девочек при Елизаветинском женском институте. «Это был странный, своеобразный и недоступный мир, — вспоминала писательница. — Ревниво оберегали его от чужого глаза толстые каменные стены, тяжёлые двери, замазанные извёсткой окна. В этой жестокой школе рано старились и развращались детские души; рано научались они глотать молча оскорбления, льстить, лицемерить и лгать… Чтобы сохранить веру в людей и себя, надо было иметь недюжинную силу духа».
Ещё во время учёбы девочка открыла в себе тягу к сочинительству, начала писать небольшие рассказы. Когда Насте было 14 лет, умер её отец. Финансовое положение семьи было сложным, и после окончания Елизаветинского института в 1877 году 16-летняя Анастасия устроилась гувернанткой в одну из московских семей.
Как и её мать, Анастасия Зяблова обладала прекрасным голосом и в 1879-м поступила в Московскую консерваторию, училась по классу вокала. Однако спустя два года консерваторию пришлось оставить из-за нехватки средств. Анастасия устроилась в Елизаветинский институт учительницей музыки и регентом институтского хора.
В 21 год Анастасия вышла замуж за межевого инженера Алексея Вербицкого. Из-за этого девушка была вынуждена оставить неплохую преподавательскую работу в Елизаветинском институте, поскольку там разрешалось трудиться либо вдовам, либо незамужним дамам.
Вербицкая работала учителем пения в московских гимназиях, параллельно трудилась корректором и переводчиком в редакции газеты «Русский курьер», затем возглавила отдел политики в редакции.
В 1885 году известный адвокат Фёдор Плевако создал газету «Жизнь» и пригласил в редакцию Вербицкую, где она также была заведующей политическим отделом. Однако дела у издания не заладились, и меньше чем через год оно закрылось, что стало неожиданностью для её сотрудников, оказавшихся без работы и с невыплаченным жалованием.
Это событие сподвигло нашу землячку вплотную заняться литературой. «Бедствия моих товарищей так потрясли меня, что у меня появилась неодолимая потребность рассказать всё это в печати. Я стала писать», — вспоминала Вербицкая в автобиографии.
Пробуждение от вынужденной спячки
Первая повесть Анастасии Вербицкой «Разлад» (16+) вышла в 1887 году в журнале «Русская мысль». То была почти автобиографическая история о талантливой писательнице, вынужденной заниматься рутинной журналистской работой.
После этого Вербицкая долго не издавалась, хотя пыталась печататься, но тщетно. Лишь спустя семь лет в журнале «Русское богатство» был опубликован рассказ уроженки Воронежа «Пробуждение» (12+). Редакторами журнала были автор повести «Слепой музыкант» (12+) Владимир Короленко и публицист Николай Михайловский — именно он пригласил Анастасию к сотрудничеству, за что Вербицкая была ему очень благодарна. «Это и было моё «пробуждение» — от долгой и вынужденной спячки, — писала Вербицкая в 1899 году Михайловскому. — И если б не Ваше чудное письмо тогда, не Ваше отношение ко мне, — не знаю, право, нашлось бы у меня энергии для дальнейшей работы? Вера в себя пропала бы».
С того времени началась её активная литературная деятельность, произведения Анастасии печатаются в популярных изданиях, на рубеже веков и в начале ХХ века выходят несколько сборников её рассказов, несколько романов, один из них — «Вавочка» (16+) — высоко ценил Максим Горький за протест « против мещанства и пошлости». По двумя пьесам Вербицкой были поставлены спектакли — в Императорском Малом театре в Москве и в знаменитой Александринке в Петербурге.
Пока мать Анастасии была жива (Мария Ивановна Зяблова ушла из жизни в 1906-м в возрасте 69 лет), дочь считала её своим главным литературным критиком. И первым человеком, которому Анастасия читала свои произведения, была её мама.
Революционная деятельность
С 1902 года Вербицкая начала заниматься издательским делом, много времени уделяла общественной работе — ратовала за улучшение положения женщин в обществе, немалую часть средств от продажи своих произведений направляла на поддержку студентов и слушательниц женских курсов. В 1905 году предоставляла свою квартиру для заседаний комитета РСДРП (б), у себя дома занималась изготовлением нелегальной литературы и листовок. Она считала предстоящие перемены благом для страны. После Кровавого воскресенья, 9 января 1905 года, поддерживала семьи арестованных и сосланных революционеров.
Позже, в 1920-е годы, Анастасия Алексеевна писала: «Я 15 лет сотрудничала в лучших журналах и газетах, притом исключительно в прогрессивных. Начав с народнических изданий, я под конец открыто примкнула к марксистским, где до 1910 года считалась желательной и постоянной сотрудницей».
«Пылающие очи пронзают сумрак»

Увидевший свет в 1907 году роман «Дух времени» (16+) принёс уроженке Воронежа ещё большую известность. Произведение обсуждалось в светских салонах, в библиотеках за романом выстраивались очереди.
Но самым ярким её романом стали написанные через два года «Ключи счастья» (18+) — произведение имело ошеломительный успех. И оказалось весьма скандальным.
«Женщина, не ставь любовь в центр своей жизни, чтобы потом не сделаться банкротом, когда любовь уйдёт, — объясняла писательница цензору Николаю Дризену идею романа. — Посвяти себя науке, искусству, творчеству, деятельной любви к людям. Не гонись за маленьким личным счастьем... и тогда ключи счастья точно будут в твоих руках».
Многие известные критики и писатели упрекали Вербицкую в вульгарности, среди них был и Корней Чуковский. В статье «Вербицкая. Посвящается учащейся молодёжи» он писал: «Пылающие очи пронзают сумрак...», «Глаза их встретились. На миг. На один миг. Но какой вихрь поднялся вдруг в замученной душе Мани...», «Каждый фибр её тела зовёт его и ждёт...», «Страсть вцепилась в его сердце когтями...» — таким стилем написан весь роман г-жи Вербицкой. Это как раз тот самый стиль, который так любят у нас почему-то штабные писаря, парикмахеры, гостинодворцы, молодые лакеи».
Тем не менее роман стал бестселлером, поклонники Вербицкой с нетерпением ждали его продолжения — роман выходил в шести частях отдельными выпусками, Вербицкая сама занималась изданием. А на критику отвечала так: «Я вижу, что влечёт ко мне читателя. Я затрагиваю всё те же вопросы, старые вопросы о любви, о браке, о борьбе личности с обществом. Очевидно, я вкладываю в решение этих вопросов тот темперамент, ту искренность, то несомненное своё, что и отличает меня от других. Может быть, именно то, что я пишу по-женски? И чувствую, и думаю — тоже по-женски?»
А вот ещё цитата писательницы: «Меня читают шибче Толстого! Меня читает вся Россия — студентки, курсистки, вообще интеллигенция, читают также рабочие, ремесленники, приказчики и вся демократия».
Примерно за 10 лет сочинения Вербицкой разошлись тиражами свыше полумиллиона экземпляров. «Ключи счастья» достигли тиража в 30 тысяч. Если учесть, что в те годы тираж популярной книги редко превышал три тысячи экземпляров, коммерческий успех сочинений Вербицкой был колоссальным.
Самый кассовый фильм

Роман «Ключи счастья» принёс нашей землячке не только литературную, но и кинематографическую славу. В 1913 году на экраны вышел первый в России двухсерийный немой фильм (раньше были только односерийные) в десяти частях «Ключи счастья». Режиссёрами картины стали Владимир Гардин (впоследствии руководитель первой в мире Государственной школы кинематографии — ВГИК) и Яков Протазанов, спустя годы снявший такие известные картины, как «Сорок первый» (16+) и «Праздник святого Иоргена» (6+). Главную героиню-танцовщицу сыграла Ольга Преображенская, впоследствии известная актриса, режиссёр, заслуженный деятель искусств РСФР.
Картина «Ключи счастья» имела феерический успех и стала самой кассовой лентой дореволюционной России. Барышни на кинопоказах обливались слезами. Критики называли картину одним из крупнейших фильмов 1913 года, большой победой на кинематографической арене, переходом в новую эру русского кинематографа.
Были и другие мнения — фильм называли салонно-будуарной драмой, писали, что кинематограф является в печальной роли рассадника дурного вкуса.
Между тем с 1914 по 1917 год были экранизированы ещё несколько произведений Вербицкой, а киноиздательство «Жизнь» выпустило вторую киноверсию «Ключей счастья», в этот раз писательница выступила в роли сорежиссёра Бориса Светлова.
Сначала — слава, затем — травля
Вербицкая была известна не только как писательница, но и как крупный издатель, публицист, меценат, особенно она поддерживала женщин-литераторов. Однако революционные преобразования 1917 года, сторонницей которых ещё с начала ХХ века была Анастасия Вербицкая, поставили крест на её литературной карьере.
В 1919 году по решению Наркомпроса было решено сжечь весь склад книг Анастасии Вербицкой, поскольку её бульварные романы признали едва ли не порнографическими. 58-летняя писательница потребовала гласного суда над собой. В ситуацию вмешался Максим Горький. В итоге заведующий Госиздатом Вацлав Воровский организовал комиссию из 12 писателей-коммунистов. В течение трёх месяцев они изучали более трёх десятков книг нашей землячки, в итоге признали их безвредными и даже пообещали передать их в рабочие клубы и библиотеки.
Но после гибели Воровского (его убил в 1923-м во время конференции в швейцарской Лозанне бывший белогвардеец) на Вербицкую снова обрушились несчастья. В 1924 году её книги окончательно запретили, изъяли из всех торговых точек и библиотек. Вербицкую только чудом не арестовали.
Творчество Вербицкой высмеял Владимир Маяковский, дошло до откровенных оскорблений. Вот цитата из стихотворения Маяковского «Рабкор»:
«Ключи счастья» напишет какая-нибудь дура.
Это раньше и называлось: л-и-т-е-р-а-т-у-р-а!
Нам этого мало — не в коня корм.
Пришлось за бумагу браться рабкорам!
Анастасия Алексеевна продолжала борьбу за право заниматься тем, что было смыслом её жизни. В 1926 году в журнале «На литературном посту» состоялась дискуссия. Поводом стало письмо Вербицкой, в котором она напоминала о своих заслугах перед революционным движением и выражала желание «писать о современном строе». Нарком просвещения Анатолий Луначарский поддержал Вербицкую, отмечал её политически прогрессивную позицию.
Однако всё было тщетно. Вербицкая жила тем, что иногда писала рецензии, рассказы для детей под псевдонимами «Игорь Ольгович» и «А. Алексеева». Имя писательницы Вербицкой исчезло на многие годы.
Скончалась Анастасия Вербицкая 16 января 1928 года в возрасте 66 лет. Похоронена в Москве на Новодевичьем кладбище рядом с родными.
Незадолго до смерти Анастасия Алексеевна написала: «Надеюсь, что и для потомства, далёкого от уличной брани газет, давно исчезнувших в круговороте жизни, мои книги, хранящиеся в Румянцевском музее и Публичной библиотеке, откроют моё истинное лицо, и для будущего поколения я займу своё скромное, но неповторимое место в русской литературе...»
Её книги вернулись спустя много лет — в 1990-е и начале 2000-х были переизданы некоторые романы, в том числе те самые «Ключи счастья». Но времена давно изменились, и такого успеха, как до революции, книги уже не имели.
К творчеству Анастасии Вербицкой можно относиться по-разному. Как говорил режиссёр «Ключей счастья» Владимир Гардин, «одни видели в ней борца с пошлыми цепями устаревших домостроевских традиций, другие — развратительницу молодёжи, третьи просто зачитывались остро закрученными сюжетами её длинных романов, не разбираясь в том, развращают они или просвещают». Как бы то ни было, она умело вписывала в любовные сюжеты проблемы, актуальные для своих современниц. Обладала не только одарённостью и жизненным опытом, но и коммерческой жилкой. И с тем, что без Анастасии Вербицкой трудно представить литературу и кинематограф начала ХХ века, не поспорить.
Порядок-
-
-
Стиль-
-
-